1920年代、当時の美術界の中心地であったパリへ集まり、活躍した外国人作家たちは「エコール・ド・パリ(パリ派)」と呼ばれ、その若き作家たちは、ベル・エポックからレザネ・フォルとよばれる時代、また社会が安定し、産業の発展に伴って文化的にも豊かに成熟した時代において、モンマルトルやモンパルナスにアトリエを構え、互いに交流して刺激を受けながら制作を行っていた。代表的な作家としては、マリー・ローランサン、アメデオ・モディリアーニ、ジュール・パスキン、マルク・シャガール、オシップ・ザッキン、シャイム・スーチン、藤田嗣治らが挙げられ、彼らは当時における前衛的な芸術のあらゆる表現に対して関心を寄せ、それを参考にしながら、出身地や民族による文化的な背景の違いを生かした個性的な作品を残し、彼らの作品は現在でも非常に高い人気を維持している。そんな「エコール・ド・パリ」の画家たちの中でもモイーズ・キスリングは、画家たちの先頭に立ち、その広い交友関係によって集まった人々を互いに結びつけていた。特にアメデオ・モディリアーニとは親交が深く、モディリアーニが35年という短い生涯を終えた際には彼のデスマスクの型をとり、葬儀費用のすべてを出すほどであった。また、文化人や上流階級の人々との繋がりをも築き上げており、退廃的な生活思考を持つ他の芸術家に比べて、キスリングは珍しい存在であったと言える。そのため、彼は周囲の人々から「モンパルナスの帝王」とも称されるほどであった。
　1892年にポーランド南部に位置する古都クラクフでユダヤ人の家系に生まれたモイーズ・キスリングは、16歳の頃からクラクフの美術学校にて学んだ。ルノワールを特に信奉していた画家パンキェヴィッチに師事しており、実際にルノワールやボナールらとも個人的な親交があったパンキェヴィッチは特にフランス人びいきであったため、当時ポーランドの画壇にて優勢であった象徴主義からキスリングを遠ざけようとし、新しい芸術へと意識を向かわせた。卒業後、画家は19歳になる頃にパリへと移住する。パリへの移住後はモンマルトルトルやモンパルナスに住んで、ブラック、モディリアーニ、アンドレ・サルモンらと交友。1912年、スペイン国境の町セレに行き、およそ1年間滞在し、ピカソ、マックス・ジャコブ、ホアン・グリスらと制作をする。その後、セザンヌとキュビスムの影響下にフランスでの制作を開始し、モディリアーニやドランの感化を受けて、次第に古典主義的な様式へと移行していくのであった。本作品が制作されたのは1926年。キスリングが35歳の頃である。この頃までに画家は既にある程度の地位を確立しており、またフランスの国籍も取得している。
　黄色いストライプのカーテンの隙間からはよく晴れた外の様子が見受けられるが、そこからの光は画面の中央に配された花々と花瓶にのみ当てられ、画面右側の室内の描写では必要以上ともいえる暗い色調が使われることによって、キスリングらしい明暗の対比が施されている。キャンバスの右上と左下を対角線で結び、それぞれを分けて見た場合、その印象の違いは明らかであり、それによって中央の花々にはより生き生きとした印象が与えられている。画面中央の花は上方から見た視点と正面からの視点が混ぜ合わされているため、やや鑑賞者の方へ向かって前傾しているように見え、このセザンヌ的なフォルムの単純化もまたキスリングらしさの一つであるといえよう。
　画面の明るい部分では丁寧に彩色が施されているに対して、暗い部分では意図的に荒々しいタッチが用いられているところも面白い。花瓶が配置されている赤い台も作品の中の一つのアクセントとなっており、画面右側に見える黒く太い線で全体の均一性を崩すことによって画面が単調になるのを防ぎ、独特な雰囲気が作品に付与されている。美しく彩られた花々に縁取りはないが、背景の暗さと強い陰影によって浮き出されたそれらは、16世紀の画家ブリューゲルの花束を想い起させる(図1参照)。また、動きのない作品の中にあって、カーテンの斜線の描写は画面構成上の重要な役割を果たしており、そこから私たちは光の移ろいや空気の流れを感じ取ることができるのである。
　非常に社交的であり、生活と制作の中心の場となったパリにおいて多くの人間との交友を持ちながらも、キスリングはどこか自身がフランス人ではないということ、ユダヤの出自であるということを常に気にかけていたようである。そのため、モイーズという、旧約聖書に出てくる「モーセ」を由来とするユダヤ系のファーストネームで呼ばれることを拒み、自身が残した作品のサインには「Moise Kisling」でも「M.Kisling」でもなく、ただ「Kisling」としか入れることはなかった。1914年に第一次世界大戦が勃発した際には、滞在中のベルギーからオランダのフランス領事館へ行き外人部隊へ志願している。1924年にフランスに帰化し、さらに約10年後の1933年にはレジョン・ドヌール勲章を受章しており、彼のフランスへの同化願望は非常に高いものであったといえよう。
　作家にとっては悩ましい出自と制作環境に身を置きながらも、他のエコール・ド・パリの作家のように、自らの出自を背景とした作品は残すことなく、あくまでも冷静さをもって作品と対峙し続けてきたのが画家モイーズ・キスリングであり、特に本作品からは作家の制作に対する喜び、生きる喜びのようなものがありありと感じられるのである。